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叙述医疗援外故事的《迎接来到麦乐村》陆续亮相非洲多国电视台，聚焦我国菌草科研团队"菌草援外"逶迤经由的《幸福草》则刚刚放置在央视的首播。一段时候以来，援外主题电视剧的故事广度与主题深度得到进一步设备，终明晰中国援外故事的结伴性书写，也给当下援外题材的连续性创作提供深度念念考的机会。

生谚语境：援外主题电视剧创作的时期真谛

中国援外故事的创作警戒不是一蹴而就的，而是跟随中国概括实力的日益增强，国际模样的长远转换，从而形成的一种有坚定、主动性的题材采用和叙事倾向。尤其在2013年"一带一齐"倡议苛刻的大配景下，援外主题电视剧跃升为展示中国力量、传达中国温度的迫切交流窗口。

较之既往着眼中国公民远赴国际打拼昂然的故事文本，近几年热播的《和平之舟》《一皆深呼吸》《埃博拉前哨》《迎接来到麦乐村》等援外主题电视剧，竭力以充盈的故事本来完成援外功绩的邦畿接力，从而准确、立体地描画出中国援外行状赢得的历史性效果。不错说，援外主题电视剧通过真的性响应援外行状生效，艺术化呈现援外心思内核，成为积极推动构建东谈主类运谈共同体的活泼扩充。

援外主题电视剧是在"一带一齐"倡议视域下，我国开展援外行状的具象化写真。不管是直击国际支撑现场的《和平之舟》，已经不同维度聚焦援外医疗功绩的《一皆深呼吸》《埃博拉前哨》《迎接来到麦乐村》，这些电视剧作品均基于对刻下我国援外扩充的客不雅纪录，长远展现出我国驻足世界、洞开包容的大国胸宇，活泼再现中国与"一带一齐"沿线国度间协作共赢的精神面庞。当援外主题电视剧徐徐成为见证中国对外形象的迫切载体，其间作品清爽和佳作频出的创作生态，无疑象征着"一带一齐"正在迈入高质地发展的新阶段，映现出我国构建东谈主类运谈共同体的包袱担当。

援外主题电视剧不仅驻足于叙述中国故事，还着眼于讲好中国故事。就电视剧的艺术属性而言，它领有着后天不良的审好意思铸造力与心思传达力。这些年《媳妇的好意思好时期》《金太狼的幸福生存》《三十云尔》《山海情》等聚焦现代中国社会百态的实践题材佳作在国际赢得的历害反响，无不映现着电视剧在讲好中国故事、传播中国形象上康庄大道。若是说这些中国好剧不详畅销国际，深受其他国度不雅众的等闲嗜好，得益于作品有用索求出跳跃国界、文化、种族的共通心思，那么援外故事题材更是进一步将这种东谈主类共通的心思进行"最大协议数"的缝合浓缩，最终达成对外开释友好交游的发展理念，对内增强民族自豪感的共同体坚定。

由此可见，援外主题电视剧的创作理念与传播效应所佩戴的功能属性，意味着该题材已然成为"一带一齐"倡议的迫切构成部分。

窜改案例：《幸福草》践行以东谈主为本位的创作理念蕾丝 百合 调教

手脚要紧主题电视剧序列中的有机构成，援外题材的创作亦濒临如何让宏阔视域下的命题抒发得以落地，从而确保援外故事的委果、可敬、可共情。比拟较《一皆深呼吸》《埃博拉前哨》《迎接来到麦乐村》等的传统医疗支撑故事母题，《幸福草》转向贴合时期程序的科技扶贫新故事，找到挖掘援外本色的新切口。

居于国度战术高度的菌草援外行状，例必脱逃不了无边叙事的话语端正。于是《幸福草》采用将"东谈主"摆在叙事的首要位置，秉持着以东谈主为本的创作理念，通过个体关系的小切口衬托援外行状的大配景，从而将援外主体和援外对象共筑于东谈主类运谈共同体的话语端倪之中。

最初，援外主体的落地化。《幸福草》的主东谈主公黎长欢所以"中国菌草之父"林占熺为原型，以"小家"和"寰球"双线并进的叙事结构，将黎长欢不畏勤勉、心胸世界的菌草援外功绩展现得长篇大论。在家庭关系的生存化叙事中，效用形容黎长欢与太太安危与共的匹俦情和大男儿黎芷薇对父亲从摈斥到相识的父女情，小家蔼然培育出的心思张力和东谈主格魔力，让黎长欢赴外莳植菌草经由中所展现出的东谈主物弧光立得住，也立得久。同期，通过举重若轻的真情实感和诙谐幽默的叙事节拍，菌草援外小分队成员郑伟龙、黎瀚、李春华的"不无缺"东谈主生情景绘影绘声，并在个体的成长轨迹中升腾家国的浓郁情愫。这些处于各式关系张力结构采聚积齐齐整整的援外责任者，让其在濒临话语相通、物质匮乏、建筑短缺、文化互异等诸多逆境时，所迸发出的"越是艰险越上前"的丧胆精神成为打动不雅众、激励共情的迫切心思相沿。

其次，援外对象的澄莹化。恒久以来，在援外主题电视剧的叙事样子中，被接济国度的东谈主民时常处于恭候被挽救的"失语"情景之中。《幸福草》花消大都文字描画出巴马拉区域邦畿中的社会关系图谱，通过对接济对象缜密入微的群像化书写，让其徐徐开脱器用化的变装功能属性。尼卡与维桑拉所代表的是两个部落间父辈的世仇关系，而各自的秉承东谈主瓦伊和小雨果让这种世仇情景漂浮为执手言和、共建家乡的共赢关系。同期，玛莎、诺拉所展现出的尽力生存、追求遐想的女性觉悟坚定，以及由不首肯到自发加入菌草手艺培训班确当地东谈主民，都标明菌草科研团队贯彻"授东谈主以鱼不如授东谈主以渔"的理念是合理且有用的，也从侧面折射出中国援外扩充不仅为他国带去手艺效果，更是助力接济对象领有自强派系、谋求发展的幽静精神品格。

挑升念念的是，《幸福草》设置了援外行状"可连续"激动的对称印迹，不管是中国援外责任者已经巴马拉东谈主民，两边均在代际关系的传承中，讲明援外行状的迫切性与必要性。由此，当"幸福草"在巴马拉乃至全球各地落地生根的时候，背后承载的是世界不同国度的芸芸众性运谈相接的蔼然与共情。

提高旅途：援外主题电视剧创作的优化空间

跟着磋商剧集形成的热播效应和社会磋商度，不仅让创作家看到援外主题电视剧具备握住延展的叙事潜能，同期还激励念念考的是：援外题材故事还存有哪些不及？以及有哪些创作层面的矫正可能？

相通是聚焦扶贫行状，《幸福草》的叙事格和谐心思抒发近似《山海情》等优质实践题材剧集的创作框架，但其阛阓秘密率和不雅众秉承度却稍显乏力。究其起因，援外题材故事的叙述，题眼在于对"援外"二字的拆解，只消充分且全面地相识援外行状，才气找到允洽援外主题电视剧创作的设施论，进而创作放洋表里不雅众都嗜好的故事本色。

故事的真的性与精彩性起头于文本素材的丰富性。从近些年播出的援外主题电视剧来看，故当事人要蚁集在援外医疗、东谈主谈方针支撑、国际基建等鸿沟，从某种进程上容易形成内行对"援外"的窄小化相识，并激励不雅众的审好意思疲倦。同期，援外故事不仅指涉物理空间真谛上的走出去，也不错柔柔其他国度东谈主民在中国境内成绩中国政府、东谈主民匡助的故事，进而生发出愈加接地气、可看性的多元故事文本。

"援外"责任的激动不仅取决于中国援外责任者的尽力，还依靠磋商国度东谈主民的全力配合，主体间的双向互动达成援外责任的真的落地、心思共情。不难发现，刻下一些剧集虽带有强烈的实践方针叙事格调，但叙事视角仍按照接济者的行动轨迹谋篇布局，被接济国及东谈主民仍手脚旁不雅的"依附者"。《幸福草》似乎找到允洽的文化交流距离，引颈不雅众去感知被接济者的行动逻辑与精神世界。但《幸福草》与《山海情》所触发的不雅众心思落差，适值响应出援外主题电视剧濒临最为毒手的问题：如何搞定别国环境与中国不雅众的心理距离。因此，如缘何行之有用的叙事策略和叙事视角拉近不雅众对不同国界文化的相识招供，依旧是需要握住念念考的创作繁重。

援外对象的多元性会扩大援外主题电视剧乃至中国电视剧的传播范围。"一带一齐"是沿线宽广国度与地区共商分享共建的联动发展倡议，但当今援外故事的择取主要以非洲土产货为主，短少对其他沿线国度与地区文化的互异性呈现。指导不雅众恍悟不同国度地区的文化氛围与风土情面，将会提高援外故事的叙事精彩度，也会缩小中国电视剧走出去的"文化扣头"。

不错权衡的是，《迎接来到麦乐村》《幸福草》等一批对援外主题电视剧的窜改性抒发，为援外故事注入别样的叙事生命力，彰显出援外主题电视剧强劲的艺术阐明力，也让不雅众有信心期待援外故事的链接书写。

　　作家：潘丹丹

文：潘丹丹 （上海大学上海电影学院博士生） 裁剪：郭超豪 包袱裁剪：邵岭

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